(...) Deutlicher werden nun Figuren und Gegenstände in den Bildern Köhlers erkennbar: Autos und Motorräder, die damals die Welt zu überrollen schienen. (...) Doch obgleich die Konturen der Farben und Formen meist klarer als zuvor voneinander abgegrenzt und miteinander verbunden sind, bleibt eine strudelnde, zuweilen regelrecht explodierende und verschlingende Bilddynamik wie eine zerfließende, zerberstende, sich verkrümmende Bildräumlichkeit in vielen Gemälden erhalten, die immer wieder ein Maximum zu erreichen scheint. (...)

Martin Schulz – Zum Werk von Florian Köhler

Aus: Florian Köhler – Die ferne Insel, Sammlung Hurrle, Durbach 2013

(...) Der Einbruch der Pop-Art zwang einen auch zu einer Überprüfung des Verhältnisses zur Realität und brachte mich dazu, mich mit neuen, einfacheren, banaleren Äußerungsformen ins Bild einzubringen. So kam es mir entgegen, als in der Phase der ersten Zusammenarbeit der Gruppen ein typisches Motiv aus der Konsumwelt – das Auto als Basismotiv sozusagen – genommen wurde, an dem dann Schichtung und Geflecht experimentell erprobt wurde. (...)

Heino Naujoks, GEFLECHT – von außen und innen betrachtet

Aus: Heino Naujoks – Bilder 1959 –1997 Werkverzeichnis, Galerie Schwind, Frankfurt 1997

(...) Um die Mitte der 6oer-Jahre öffnete Rieger seine Malerei in zunehmendem Maße den Einflüssen der COBRA, namentlich Asger Jorns, der durch seine Aufenthalte in München vor allem die Künstler der SPUR-Gruppe beeindruckt hatte. Damit gewinnt nun die Eigengesetzlichkeit und raumbildende Kraft der Farbe an Gewicht und gibt sei­ner Anknüpfung an den Barockraum eine Wendung ins Diesseitige. Die Dynamik des Wechselspiels von Figur und Raum verliert ihre barocke Hierarchie, die sie auf ein trans­zendentes Zentrum ausgerichtet hatte, sie verzeitlicht sich gleichsam und gewinnt an innerer Spannung. Es geht jetzt nicht mehr darum, die Figur im kosmischen Raum zu bergen, sondern sie in die Raum generierende Dynamik von Farbform und Bildgrund und in ein gleichberechtigtes Verhältnis wechselseitiger Hervorbringung einzubezie­hen. (...)

Volker Rühle – Zur inneren Konsequenz schöpferischer Erfahrung im Werk Helmut Riegers

Aus: Helmut Rieger, Arbeiten von 1959 bis 2000, Rathausgalerie München 2000

(...) In der expressiven Farbigkeit der in dieser Zeit entstehenden Bilder ist nicht mehr zu unterscheiden, ob die Dynamik des Farbraumes die Figuren freigibt, oder ob es deren Bewegungen sind, die den Raum hervorbringen und strukturieren. Zugleich dringen – ein Ausdruck der beginnenden Auseinandersetzung mit der Herausforderung der Popart – profane Alltagsgegenstände in den Bildraum ein und unterstreichen das Flie­ßende der Grenzen zwischen realem und imaginärem Raum: Telefon und Spiegel in dem 1964 entstandenen Bild Sitzende (Anruf), oder Wasserhahn und Waschbecken in Lola aus demselben Jahr. (...)

Volker Rühle – Zur inneren Konsequenz schöpferischer Erfahrung im Werk Helmut Riegers

Aus: Helmut Rieger, Arbeiten von 1959 bis 2000, Rathausgalerie München 2000